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成功秘诀:李春雷怎样写《朋友》(习近平交友的故事)的(三)
2017-02-12 20:09:41 来源: 作者: 【 】 浏览:23459次 评论:0
顾盼,心照不宣,像一对永恒的朋友……”这是前后呼应,扣题之笔。

  刘斌:关于这个细节的处理,你在文中采取了“留白”手法,达到了余音缭绕,回味无穷的效果。

  李春雷:如果按照通常笔法,可以把这个细节放大、渲染。但在这里,完全没有必要。我没有必要去追访唐三彩是谁送给习近平的,也没有必要讲习近平赠送给贾大山时两人说了什么话?……他儿子也是“听说”,听谁说?贾大山已经作古,如果把他儿子的口述写上去,没有其他依据,就会有失真实,有虚构之嫌,就是不负责任。倒是在近平笔下,有一段清楚的记载:“……那个晚上我们相约相聚,进行了最后一次长谈。临分手时,俩人都流下了激动的泪水,依依别情,难以言状。”非常自然,顺理成章。

  刘斌:《朋友》恪守真实性,且讲究文学性,尤其是唐三彩三次露面,分别以“伏笔”、“显笔”、“留白”形式出现,是出神入化之笔。文中用“近平”的称谓出于什么考虑?

  李春雷:关于称谓,我是慎重考虑的。说白了,就是选择什么视角去表现“习贾之交”,用“仰视”,用新闻语言不行,我是纪实文学、报告文学作家,只能冷静、客观,用对史实高度负责的态度,用纯文学的笔法去写。既然写朋友之间的情谊,那情谊的基础就是彼此尊重,平等相待,不应该出现高低贵贱之分,必须有人性友情的本原本色,一句话,必须用“平视”的角度切入,所以,文中不用“总书记”的尊称,除了必须场合,一律直呼其名:近平。连“同志”也不缀后,不带任何称谓符号。

  刘斌:听说你想征集一个成语把“习贾之谊”固定下来,处于何种考虑?

  李春雷:我们邯郸是著名的“成语典故之都”,产生了1500多个脍炙人口的成语。“习贾之谊”太感人了,习近平到正定上任后登门拜访的第一人是贾大山,贾大山生命最后时刻登门探望的领导人是习近平;贾大山无党无派,习近平慧眼识才,破格直荐他为文化局长;士为知己者死,贾大山扑下身子,工作搞得风生水起。“习贾之谊”真实确凿,不用雕琢,比高山流水、管鲍之交、三顾茅庐还要精彩,具有深刻独特的现实意义和永久的历史价值,如果能用一个成语表现出来,你想吧,是很有意义的事儿,也是我们中华文明长河里一块熠熠生辉的瑰宝。我一直在期待。

  刘斌:以上我们通过《朋友》谈了短篇报告文学的真实性和文学性,现在我们进一步谈谈短篇报告文学的时代性和思想性。

  李春雷:我认为报告文学文体的四性是必须坚持的,越来越清楚,真实性是原则,不能动摇,文学性是表达形式,不可或缺。时代性和思想性是特征,这两性是密切相关的,时代性有新闻属性,是新闻的深度报告,具备鲜明的主流思想,反映国家意志民族精神,弘扬中华传统文化,传播社会正能量和人类文明中的真善美。

  刘斌:你在创作中如何把握时代性和思想性?进而提升艺术质感和文学精度?

  李春雷:我的短篇报告文学题材基本都是当下的,甚至是新近的,与时代同步的,在表现手法上力求体现自己的语言特点,去“新闻体”,采用春秋笔法,叙述语言简约、明快,用词精准到位、严丝合缝。具体有这么几点:用“鹰眼”敏锐捕捉亮点题材;用特写小镜头反映人物思想境界;五官并用观察发现人性本质,用多重主线交叉推进叙事。

  刘斌:掰开了揉碎了具体谈吧。

  李春雷:先说用“鹰眼”敏锐捕捉亮点题材。最近,我在选编我的短篇报告文学作品集时,发现了三十年前写的报告文学处女作《笑笑饭店》。那是1984年我上高中二年级时写的,现在读起来,还是很有味道。当年,邯郸地区面向社会搞了一个“两户一体新风赞”的征文大赛,主旨是赞颂改革开放初期兴起的民营经济、私营经济和个体户,具体题目自拟。我当时只有16岁,没有什么社会生活阅历,只是跟我父亲到一个体饭店吃过两次饭,有一点新鲜感受,这家饭店老板不为赚钱,赔本为顾客提供服务,许多作法萌生着精神文明的亮点,当时国家还没有大张旗鼓地提出建构物质文明和精神文明,我一个高中生更没看得那么深远。但是,我凭直觉感到“笑笑饭店”很有特色,开了时代新风。构思之后,夜半时分,一鼓作气写了2500字。第二天,天刚破晓,又简单修改、清抄一遍,跑到学校交给了班主任袁克礼老师。他仔细认真地看了以后,用惊奇的眼神问我,是你写的吗?不是抄的吧?真的是你写的吗?连问几遍,言外之意,是不是从报纸杂志上抄的。我理直气壮地说,是我写的!袁老师看了看我熬红的双眼说,春雷,这篇文章写得非常出彩,抓住了“文眼”,语言也优美自然,如果是你写的,不管参加多大规模的征文比赛,肯定会得一等奖,而且是第一名。袁老师教学经历丰富,颇有鉴品眼力。果然,他预言成真,一个月后公布结果,《笑笑饭店》在那次邯郸地区19个县市的征文大赛中获得一等奖第一名。

  刘斌:想象得出,当年一定很轰动。

  李春雷:那时电视还不普及,电台广播、报纸发表,我也出名了。我讲这件事不是炫耀,是讲感受,创作首先要敏锐捕捉反映时代闪光的亮点。后来,我参加工作当了十年记者,记者第一素质要有“新闻眼”,我的理解,是“鹰眼”,用“鹰眼”去发现去捕捉亮点题材,否则,你写的再华丽,自己感觉良好,也是马尾串豆腐,拉不起来。

  刘斌:依你之见,这种发现和捕捉能力是天赋,还是后天训练养成?

  李春雷:主要是后天感受、训练。我从小喜欢读书,酷爱文学、历史,自从写了《笑笑饭店》,对现实题材有了特殊情感,开始喜欢关注所见所闻的社会现实,这种能力是在不断磨砺中逐步锤炼提升的。

  刘斌:用你的短篇报告文学作品解读一下小镜头映出大境界的创作心得。

  李春雷:以《木棉花开》为例吧。写《木棉花开》是偶遇题材,也是与这个题材有缘分,那一年应邀去广州丰田汽车公司采访,晚上几个作家喝茶,聊天聊出来的,海阔天空,聊改革开放,聊广东、香港、新加坡,自然聊到了领导人物,在座的广州市文联副主席吴东峰感叹地说,任仲夷是广东改革开放的急先锋,眼下对这位广东恩公的记录书写还没有一篇像样的文章,提议让我写一写。

  我敏锐感到,这是报告文学的好题材,可遇不可求,当即答应下来。

  值得写,但怎么写?在做案头准备时,我搜集了有关任老的资料,研读了任老生前的大量讲话、著述,根据这些宝贵的文献,理出了创作大纲。开始雄心很大,颇感自信,设想写一部几十万字的长篇《任仲夷传》。进入采访阶段,遇到重重困难,不能随心如意,虽然各方给予了很大支持,任老家人被我的执着真诚所动,讲述了鲜为人知的细节,但是,要文学呈现任老一生的辉煌,单就表现在广东的作为,鲜活、生动的素材还是不够充足,采访量可以用“海量”形容,与广州文联约定的交稿时间也很紧迫,于是,我便操起短篇报告文学,展开了小镜头、小视角的书写,从任老承担政治风险,冲破思想禁锢,大力发展经济,直到遭“二进宫”等素材中,精选了若干“小镜头”、“小场面”,肖像描写“小特点”讲话文章“小语句”,以小见大,四两拨千斤。

  刘斌:《木棉花开》起笔开门见山:“到广东上任的时候,他已经66岁了。面皱如核桃,发白如秋草,牙齿全部脱落了,满嘴尽是赝品。心脏早博,时时伴有杂音,胆囊也隐隐作痛。但他显然还没有服老,171的个头,80公斤的体重,敦敦实实,走起路来,风风火火,踩得地球‘咚咚’直响。”寥寥数笔,人物性格凸视,形象扑面直来。最称绝的是你把木棉花与任老品格联系在一起,你是怎么发现这极有象征意义的英雄花的?

  李春雷:前面我讲到报告文学的观察、捕捉能力,要有“鹰眼”,要做有心人,善于发现,勤于思考。我是内地河北人,到广州采访,那满目的翠绿花红,眼花缭乱,在住所大院里散步,发现有

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Tags:成功秘 李春雷 《朋友》 习近平 责任编辑:赵学儒
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